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据其空间上的大小规范,褶皱可分为一级、二级、三级……大褶皱中包含小褶皱,小褶皱中又包含更小的褶皱……在大褶皱的不同部位,小褶皱(又称寄生褶皱)的形态亦不一样,在背斜褶皱的顶部往往出现“M”形褶皱,在向斜褶皱的底部出现“W”形褶皱,在左右两翼各出现“Z”和“S”形的褶皱。寄生褶皱一般出现在软弱成分层中。通过研究小褶皱的形态,我们可以判别局域大褶皱的存在。寻找褶皱是石油勘探工作的一项重要任务,因为石油总是出现在背斜褶皱的顶部。

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《北上》让我想起今年另外一部重要的长篇小说——贾平凹的《山本》。这两部作品,一个写的是稳固的、岿然不动的山,另一个写的是流淌的、变动不居的河。但它们共同面对的都是中国历史的百年沧桑,表达的是作家对历史、对文化、对中国人命运的深入思考。然而,这两个文本在精神气质、写作追求等方面,又体现出明显的差异和分野。《山本》追求的是一种“混沌”的美学。贾平凹要把一切已知的、已然的事物和现实,往模糊、混乱和不确定的方向去写,他要把所有的明白变得不明白,仿佛不停地反问:真的是这样吗?一定是这样吗?必须是这样吗?《北上》却恰恰相反,在这部小说中,徐则臣是一个执着甚至执拗的探索者,他强烈地需要寻找答案,需要把所有不确定的事清搞清楚、写明白。小说中的人物也被徐则臣赋予了相似的精神,他们各自在不同的时空中成为了坚定的行动派和探路者。比如小波罗,在那个兵荒马乱的年代,他冒着九死一生的危险,不远万里来到战乱的中国,就为了在茫茫人海中找回自己的弟弟;比如马福德,这个只会讲三句中文的意大利人,痴心爱上了中国姑娘如玉,更是不顾一切地、豁出命也要娶她做妻子;还有谢望和,一个失业、失婚的中年男人,好不容易自己开了公司却又没有经费,却硬是不顾所有困难、使尽浑身解数坚持拍出自己想要的大运河纪录片……他们目的明确、行动果敢,有一种坚定甚至决绝的勇气。

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从中国的山水画里很少能够看到地质现象,往往太抽象了,把地质现象都给抽象掉了。国际上曾讨论过为什么现代地质学没有在中国诞生,为什么中国的山水画不像西方那些写实的油画,比较真实地反映褶皱等地质构造。中国的山水画的确喜欢抽象,很写意、很潇洒,但把真实的东西给过滤了不少。所以我们不能通过中国的山水画去搞地质,但我可以通过西方的山水画确实看到不少地质现象。

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上午,采风团首先走访了山东省级非物质文化遗产扑灰年画代表性传承人——王树花。

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